Perdoe-me Padre, pois pequei. Passaram-se...
...24 horas desde a minha última confissão.
Filho, é muito tarde.
Sim, Padre. O trabalho tem sido...
Menti à Connie. À minha esposa.
- Isso é muito grave. - Eu sei.
Prometi-lhe que ia deixar de fumar.
Ela acha que é mau para mim. E estou a tentar, mas...
Bem, fumei uns dois cigarros.
Talvez três.
Sim.
É difícil.
Sim.
Mas estou a tentar.
São 5 da manhã. Para alguns ainda é noite.
Mas, para Eddie Mannix, é o início de um novo dia de trabalho.
O estúdio de cinema para quem ele trabalha, fabrica histórias.
Cada uma, é um drama diurno, ou um sonho ao luar.
Porém, o trabalho de Essie Mannix não quer saber se é de dia ou de noite.
E preocupa-se ainda menos pelo seu descanso.
É isso mesmo. Bate essa manteiga para mim.
Linda menina.
Jesus Cristo numa scooter. Tu, aqui?
O estúdio tem os direitos de imagem da Glória, Falco.
Dá-me os negativos e as coisas ficarão mais fáceis para ti.
Tem calma. Isso é para uso privado, Eddie.
Vá lá.
Ena pá.
Uma rapariga não pode tirar umas fotografias, dar umas gargalhadas?
Bolas, Eddie. Que velho mais antiquado.
Ouve-me bem.
Estavas numa festa e bebeste demais.
Alguém trouxe-te para aqui, não te lembras quem foi.
Agora vais para casa,
chamas-te Mary Jo Schamroth. - Está bem, Eddie.
Olha o Eddie Mannix, vi o teu chaço lá fora.
Recebemos uma chamada. Barulho, desordem...
Talvez a andarem a tirar fotos eróticas.
Alguém esteve a brincar contigo. A Mary Jo esteve numa festa de disfarces.
Ela não se veste assim.
Ela pretende contribuir com algo para o vosso fundo de pensionista.
Lamento que tenham vindo com este tempo.
Bem, não houve problema.
- Não és a Gloria DeLamour? - Não, não.
- Sou a Mary Jo... qualquer coisa. - Schamroth.
Ouve, Brian.
Posso pedir-te um cigarro?
A Roma antiga.
12 anos sob o governo de Tiberius, o governante máximo.
As legiões romanas são senhores do mundo.
O bater das suas sandálias ouvem-se
desde a Península Ibérica a Oeste,
ao átrio da grandiosa biblioteca de Alexandria, a Este.
Em todo o lado, as pessoas são oprimidas sob o chicote romano,
homens livres e vassalos unem-se numa adoração obrigatória.
O Imperador, César, é uma divindade,
senhor do corpo e da mente de cada homem.
Aqueles que não se submeterem,
espera-os as galeras, as arenas, até mesmo a crucifixação.
Mas existe um novo vento, que sopra de leste,
das ruas poeirentas de Belém que,
em breve irá desafiar a vasta casa de César,
esse edifício feito de tijolos e sangue
que agora parece tão seguro!
SALVÉ, CÉSAR!
UMA HISTÓRIA DE CRISTO
CRÉDITOS PRINCIPAIS AINDA POR FILMAR
Ali está ela, Gracchus. E que beleza é!
Sim, Autolochus! Roma!
Amamentada por uma loba e
por sua vez, a alimentar-nos a nós, os seus filhos.
Esta noite tomo banho em Caracalla
e lavo o pó de 480 quilómetros de estradas francas!
Para Roma. Para Roma!
Sim, para Roma! O centro glorioso do governo de César!
Mas muito longe, na Palestina,
outro homem regressa a casa.
Saulo, humilde mercador de Tarso,
está prestes a ser atingido por uma visão.
O que é isto?
PRESENÇA DIVINA AINDA POR FILMAR
A Gloria DeLamour deu entrada no
Nossa Senhora do Perpétuo Descanso para desintoxicar-se.
Tem uma reunião às 10 com o Monsenhor O'Reilly
na sala de conferências do Wallace Beery.
E ele vai trazer Lester Silkwood, da Legião da Decência Católica,
e nós também convidámos o Patriarca Vlassos para a revisão da Páscoa.
- Eles leram o guião? - Leram.
Vamos convidar também um rabi e um padre protestante qualquer,
para agradarmos a toda a gente. - Feito.
Como vai a produção de “Tucumcari"?
A principal está dentro do prazo mas a segunda unidade está inactiva
em Gallup, Novo México durante 4 dias. Fortes chuvadas.
- Previsão do tempo? - Não é boa.
Manda um camião e diz-lhes para filmarem cenas para “Veio a Chuva”.
- Feito. - “A Filha de Jonas” continua atrasado?
Sim, o realizador diz que o problema é a DeeAnna e ela está a piorar.
Eu sei o que é. Falo com ela depois da reunião das 10.
Muito bem, vamos telefonar para Nova Iorque.
Gabinete do Sr. Schenk, linha 2.
Olá, Dorothy, Eddie Mannix. O velhote está?
Olá, Sr. Mannix, vou ver.
Natalie, quero a bilheteira de “The Debonaires” e de “Blessed Event”.
Podias também... Sim. Bom dia.
- Como está? - Sr. Schenk. Muito bem, obrigado.
- Sim. Como vão as nossas produções? - Em andamento... Em andamento...
As estrelas de “Merrily We Dance” começam a filmar hoje.
O Beardley Auberon deu-nos um projecto que é extremamente elegante.
A Joan Van Vechten vai fazer o papel de Dierdre,
mas precisamos de um protagonista masculino
e precisamos dele imediatamente. - O Jack Hogarth está disponível?
Não, o Jack Hogarth está a desintoxicar-se no Cedars.
- Bem, e o Gable? - A Metro não vai emprestar o Gable
a menos que lhes demos os gémeos Kemsky.
- Isso não vale a pena. - Claro que não, concordo.
E aquele rapaz, o Hobie?
- O quê? - O Hobie Doyle.
O Hobie Doyle? Acha mesmo que sim?
Ele é um actor problemático! O homem quase não sabe falar!
- Mas as pessoas gostam dele, não? - Sim, claro, Sr. Schenk,
concordo, mas não sei se o Hobie Doyle, se ele tem o...
o... o... o aprumo num smoking.
Precisamos de um actor imediatamente, estou correcto?
Sim, precisamos de alguém já.
Tem uma ideia melhor?
Não, não tenho. Isso é verdade.
Deixe-me falar com Laurence Laurentz, o realizador.
Pode resultar. Pode resultar.
O Hobie Doyle é uma ideia bastante promissora.
Whitey!
E corta!
Óptimo, Hobie.
Consigo fazer o pino de uma forma mais suave
se me der outra oportunidade de filmá-la.
Já temos quatro boas, Hobie, e o Whitey está cansado.
Está bem, o senhor é que manda.
Se aquilo é o almoço, vou servir-me de um prato de feijões.
Muito bem crianças, estamos em Roma!
Estão em casa deste homem para uma orgia, e entra Antoninus.
Muita energia!
O que estás a fazer na mesa das iguarias?
Devias estar reclinado, com a lira!
- Peço desculpa. - Reclina-te com a lira!
Não fiques sentado. Reclina-te.
- Relaxado, festivo! - Está bem.
- Extras, preparados? - Preparados!
- Rolem o som. - Estou de olho em ti.
Rolem a câmara. Fonte!
Avé, César! 10A. Cena 10.
E, acção!
Autolochus!
Ouvi rumores do teu regresso a Roma!
Mais do que rumores, nobre Sestimus!
Vejo que continua o mesmo adorador de Baco.
Que contentamento.
Ainda existe verdade no adágio,
“Os prazeres que não se encontram na casa de Sestimus Ainydias,
não se podem encontrar em Roma!”
Mas a sério, diz-se que o Senado irá enviar novamente as nossas legiões
e desta vez não para uma curta marcha à Gália.
Que verdade existem nestes murmúrios, Sestimus?
O assunto tem sido tratado no Senado.
Parece que há agitação na Palestina.
Na Palestina? Esse fim do mundo!
Dificilmente vão enviar a Sexta Legião
para esse pedaço de deserto esquecido por Deus!
Palestina.
Palestina!
Esperem pela dissolução,
continuem a rir,
esperem... e corta.
Pronto, rapazes, ficou bem.
- Eu estive bem? - É um corte!
Vamos avançar para a cena do braseiro.
Estive bem com os murmúrios?
- Senti-me um pouco... - Não, está bom.
Avançar. Cena do braseiro, 20 minutos.
Vou para a minha rulote.
Na cena do braseiro, trocaram "paixão" por "ardor".
O quê? Porquê? Eu gosto de paixão.
É forte. É paixão!
É esta a saudação após a minha estadia de três meses na Gália?
Não é assim, Ursulina?
O meu... o meu ardor...
O meu ardor ainda é tão quente...
como as brasas deste braseiro.
As brasas deste braseiro... Braseiro.
- Estão prontos para si, Sr. Whitlock. - Não é assim, Ursulina?
Meus senhores, obrigado por terem vindo.
Eu sei que têm paróquias, rebanhos e templos
que exigem bastante do vosso tempo.
Mas tenho a certeza que também apreciam as grandes massas da humanidade
que procuram nos filmes a informação, exaltação e,
sim, entretenimento.
Aqui, na Capitol Pictures, como sabem,
um exército de técnicos, actores e
artistas de topo estão a trabalhar muito
para trazer para o ecrã a história de Cristo.
É uma história batida. Uma contada anteriormente, sim,
mas gostamos de lisonjear-nos que nunca foi contada
com este tipo de distinção e estilo.
Talvez, senhor, esteja a esquecer-se que é contada na Bíblia Sagrada.
É verdade, Patriarca. Claro que a Bíblia é espantosa.
Mas, para milhões de pessoas,
os filmes serão os seus pontos de referência
para a história, a concretização da história.
A história e a sua...
- Realização. - Realização.
Dá-se conta, claro, que para nós, Judeus,
qualquer descrição visual da Divindade é estritamente proibida.
Mas claro, para nós, o homem Jesus da Nazaré não é Deus.
Quem faz o papel de Cristo?
Um rapaz com o qual estamos muito entusiasmados, o Todd Hocheiser,
um maravilhoso jovem actor que encontrámos em Akron, Ohio,
numa caça de talentos a nível nacional.
Mas Hocheiser é visto apenas fugazmente, e com extremo bom gosto.
A nossa história é contada através dos olhos de um tribuno romano,
Autolochus Antoninus, um homem normal, céptico ao início,
mas que começa a ganhar um respeito relutante por esta figura do leste.
E Autolochus é interpretado por...
Baird Whitlock.
Caramba...
Bem, ele certamente é um grande talento.
"Avé, César!" é um filme de prestígio. O nosso maior lançamento do ano.
Estamos a devotar enormes recursos na sua produção
a fim de torná-lo numa primeira classe em todos os aspectos.
Meus senhores, dado o seu enorme custo, não queremos enviá-lo para o mercado
excepto com a certeza de que não irá ofender nenhum americano sensato,
independentemente da fé e do credo.
É aí que vocês entram. Leram o guião.
Quero saber se os elementos teológicos da história são fidedignos.
Achei a cena da carruagem falsa.
Como é que ele vai saltar de uma carruagem
para a outra, a toda a velocidade?
Bem, podemos rever isso.
Mas, quanto ao aspecto religioso...
a representação de Jesus Cristo é credível?
Bem, a natureza de Cristo não é assim tão simples
como o seu telefilme iria mostrar. - Como assim, Padre?
Não é o caso de que simplesmente Cristo é Deus ou Deus é Cristo.
Bem podes dizê-lo! O nazareno não era Deus!
- Não era um não Deus. - Ele era um homem!
- Semi-Deus. - Não, senhor!
Rabino, todos nós temos um pouco de Deus em nós, não temos?
- Bem... - É a fundação da nossa crença
que Cristo é mais apropriadamente referido como filho de Deus.
É o filho de Deus que toma os pecados do mundo sobre si
para que os restantes filhos de Deus, nós, os seres imperfeitos,
através da fé, possam entrar no Reino do Céu.
- Portanto, Deus é... dividido? - Sim. E não.
- Há união na divisão - E divisão na união.
Não sei se compreendo, Padre.
Meu jovem, não compreende por uma simples razão,
estes homens são malucos. Deus tem filhos?
Quê, e um cão? Um Collie, talvez?
Deus não tem filhos.
É solteiro. E muito zangado.
- Não, não. Já esteve zangado! - O quê, superou isso?
- Adora um Deus de outra era! - Que não tem amor!
Não é verdade! Ele ama os judeus.
- Deus ama toda a gente! - Deus é amor.
Deus é quem é.
Isto é especial? Quem não é e quem é?
Mas como devia Deus ser representado num filme?
Deus não está no filme!
Então quem é o Todd Hocheiser?
Meus senhores, estamos a dar um passo maior do que a perna.
Não é preciso concordarmos com a natureza da deidade
se podermos focar-nos em Cristo, seja qual for o seu... parentesco.
A minha pergunta é, é justa a nossa representação?
Já vi pior.
Reverendo?
Não há nada que ofenda um homem sensato.
Padre?
O filme cinematográfica foi respeitoso
e exibiu bom gosto e classe.
Quem é que fez de ti um perito assim de repente?
E, o que acha, Rabino?
Não tenho opinião.
- Como é que nos saímos? - Eu não... bem. O que se passa?
Não encontro o Baird Whitlock.
Ele deixou o cenário há mais de uma hora,
disse que ia para o camarim, mas não está lá.
Foi para a farra? Em pleno dia? Estou doido?
Não está doido, mas não.
Procurei no Til Two, Dan Tana, Rusty Scupper. Nem sinal dele.
- Em casa, talvez? Ligaste à esposa? - Sim.
O que disse a Laura?
Não está em casa, nunca está em casa, é um piolho, tentem uma das amigas.
Liga aquela rapariga do guião, como é que se chama, Francine?
- Certo. - Falta alguma das raparigas?
Não.
Muito bem, desapareceu há uma hora? Não vamos preocupar-nos ainda.
Hobie?
O estúdio diz que terminaste aqui e que deves regressar ao lote.
- Porquê? - Estão a mudar a tua imagem.
Está bem.
E o estúdio diz que vais acompanhar
esta noite a Carlotta durante a estreia.
Porquê? Não a conheço.
O estúdio está a tratar disso, estão a mudar a tua imagem.
Raios partam!
Tem gases outra vez, minha senhora?
Minha senhora? Menina! Pareço casada?
- Não, menina. - Não! Sim, gases outra vez.
Pergunta-lhe, ele sabe. Muito bem, desaparece.
Como estás, DeeAnna?
Como estou? Molhada.
Acho que não vou caber naquele rabo de peixe depois desta semana.
Bem, devemos ter terminado o ballet aquático depois de amanhã.
Na cena do clube, o guarda roupa vai ter um vestido que será mais discreto.
Já pensaste sobre com quem vais casar-te?
Não volto a fazer isso. Já tive dois casamentos,
e custaram muito dinheiro ao estúdio para terminá-los.
Bem, tivemos de anulá-los, um era uma figura menor da máfia.
O Vince não era menor!
E, o Buddy Flynn era o líder de uma banda
com um longo historial de uso de narcóticos.
Sim, e é por isso que digo, os dois eram uns piolhosos.
Casar com um terceiro piolhoso não me vai fazer bem nenhum.
Oferecemos-te alguns jovens muito limpos e adequados.
Rapazinhos bonitos. Presunçosos e muito novos!
O que foi? Achas que se não houvesse um
homem confiável, não o tinha agarrado?
E o Arne Seslum? Ele é o pai, não é?
É, é.
O casamento não tem de durar para sempre. Mas, DeeAnna,
ter um filho sem um pai representaria
um problema de relações públicas para o estúdio.
Os filmes aquáticos servem-nos muito bem.
Então, mete-te no rabo de peixe e casa-te com o Arne Seslum.
O filme beneficia-nos a todos. E é um tributo a ti.
O público adora-te porque sabe como és inocente.
É verdade.
Deixa-me ver se o Arne está aberto ao matrimónio. De certeza que é o pai?
Sim, sim, sim. Sem dúvida. Ele é o pai, sim.
Tenho a certeza.
Ouve, Maxie, traz-me o meu rabo de volta!
Ouve. Amigo, chega aqui.
- Como estás, Hobie? - Olá, Scotty.
Vão filmar-te no lote?
Bem, o Sr. Mannix tirou-me do Western,
diz que vou fazer um filme num estúdio de som.
Construíram uma sala especial.
Ele chegou, Sr. Laurentz.
Meu caro rapaz, bem-vindo. Laurence Laurentz.
E estás maravilhoso, como é que te sentes?
Bem, este colarinho... Está um pouco apertado.
Não, não, não, está perfeito, está maravilhoso,
leva algum tempo a habituar-nos.
Agora, Hobie. Este é o nosso cenário.
E, de facto, é verdade, sim.
Entras por ali, depois de teres visto a mala do Biff no vestíbulo,
apesar da Allegra afirmar que ele não tem estado em casa.
- Gosto da Allegra. - Claro que gostas.
- Mas vi a mala do Biff. - Claro que viste.
E é aqui que te encontramos...
Hobie, encontramos-te perseguido por suspeitas implícitas.
Perseguido. Pela mala do Biff.
Pela mala dele, sim, mas, mas,
aqui está Dierdre,
a nutrir sentimentos profundos por ti, e a detectar uma oportunidade.
- A Dierdre. - A Dierdre, sim.
Com a importunação dela, juntas-te a ela no sofá
e inicia-se a conversa.
Portanto, ela vai importunar, Sr. Laurence?
Laurentz.
Peço desculpa. Ela vai importunar, Sr. Laurentz?
Isso é algo com o qual eu deva preocupar-me?
Ela simplesmente vai pedir-te que te juntes a ela no sofá,
é isso que eu queria dizer, e a conversa inicia-se.
Está bem, entendido.
Muito bem, muito bem, vamos tentar uma vez, sim?
- Claro, vou tentar. - Maravilhoso. Esplêndido.
A única coisa que eu sugeria é...
Antes da tua primeira frase,
respondes à frase dela com um sorriso irónico.
Um sorriso irónico.
Sim, dadas as tuas suspeitas implícitas sobre a Allegra,
um sorriso irónico.
- Está bem, Sr. Laurence, vou tentar. - Laurentz.
Céus, peço muitas desculpas, Sr. Laurentz. Vou tentar.
"Merrily We Dance" 27A, cena 1
Acção.
Monty. Vem sentar-te comigo no divã.
Parece que a Allegra não aparece. O que é um aborrecimento.
Mas, serei a tua parceira no bridge.
Porquê o beicinho?
Oxalá fosse assim "tã" simples.
- E corta. - É um corte.
Muito bem. Maravilhoso, de facto.
Mas desta vez, vamos tentar de uma forma diferente.
- Claro. - Vamos tentar...
Bem, vejamos, antes de mais, vamos dispensar o sorriso irónico.
- Sem sorriso irónico. - Não é necessário, a sério.
Foi uma má ideia, uma má indicação,
a culpa é minha, pensei demais na coisa.
Bem, se o diz, mas terei todo o gosto de fazer outro,
talvez tentar mais uma vez com ela.
Quer dizer, se quiser o sorriso, posso fazê-lo.
Não, não, não, completamente desnecessário,
dadas as circunstâncias.
Creio que o público pode fazer isso na medida que podem ler os teus pensamentos.
E eles vão assumir a tua ironia.
Está bem, o chefe é o senhor, Sr. Laurence.
Laurentz.
Céus, peço desculpa, Sr. Laurentz.
Além disso, desta vez, tenta olhar para a Dierdre enquanto falas,
olha-a nos olhos, e diz a tua frase com um certo... pesar.
Pesar, está bem.
Sim. Porque não é assim tão simples, sabes.
- Não tão simples como ela sugere. - Está bem.
E... Os teus sentimentos não são tão simples.
Não, senhor. Está bem.
Rolem a câmara.
“Merrily We Dance” 27A, cena 2
Acção.
Monty. Vem sentar-te comigo no divã.
Parece que a Allegra não aparece. O que é um aborrecimento.
Mas, serei a tua parceira no bridge. Porquê o beicinho?
Oxalá fosse assim "tã" simples.
Corta.
Muito bem. Muito bem.
Anda cá. Anda cá.
Muito bem, vamos tentar assim.
A tua frase, di-la apenas como eu digo,
diz a tua frase exactamente como estou prestes a dizer.
- Como estou prestes a dizer. - Claro, está bem.
Oxalá fosse assim tão simples.
Oxalá fosse assim tã simples.
- Oxalá fosse assim tão simples. - Oxalá fosse assim tã simples.
Meu caro, porque é que dizes assim? Porque é que dizes, “tã”?
Bem, o senhor disse, di-lo como eu digo.
Sim, mas...
Oxalá fosse assim tã simples.
- Oxalá fosse assim tão simples. - Oxalá fosse assim tã simples.
Oxalá fosse... Oxalá fosse assim tã simples.
Não, não. Vê a minha boca.
- Oxalá fosse assim tão simples. - Oxalá fosse assim tã simples.
Fica com a cabeça quieta. Oxalá fosse assim tão simples.
- Oxalá fosse assim tã simples. - Oxalá fosse assim tão simples.
Oxalá... Estou a tentar dizer isso, Sr. Laurentz.
Laurence.
Julguei... há um minuto atrás era Laurentz.
Não. Podemos usar nomes cristãos, meu caro, Laurence está bom.
- Tal como te trato por Hobie? - Está bem.
Portanto, oxalá fosse assim tão simples.
- Oxalá fosse assim tã... - Baixa a mão.
Oxalá fosse assim tão simples. Sem hesitação.
Oxalá fosse assim tã simples. Sem hesitação.
Não digas sem hesitação. Diz a frase sem hesitação.
Oxalá fosse assim tã... Oxalá... Oxalá...
- Oxalá fosse assim tã simples. - Oxalá fosse assim tão simples.
Pesar, pesar, pesar.
- Oxalá fosse assim tã simples. - Oxalá fosse assim tão simples.
- Oxalá... - Pesar, simples.
- Oxalá fosse assim tã... - Tristemente simples.
Podes dizer tristemente. Pesar. Tristemente.
- Oxalá fosse assim tão simples. - Oxalá fosse assim...
- Oxalá fosse assim tã... - Porquê? Porque é que fazes isto?
- Oxalá fosse assim tã simples. - Está quieto.
Parar? Durante quanto tempo? O que é que digo ao realizador?
Que estamos à procura dele. Mas não queremos isto nas colunas de mexericos.
O Baird anda na farra, num ninho de amor,
ou noutro sítio qualquer onde o vamos encontrar.
No que diz respeito ao estúdio, é o mesmo de sempre.
Diz ao assistente de realização que o Baird tem uma entorse no tornozelo.
Está bem, mas o que é que filmamos sem ele?
Temos a cena do braseiro esta tarde.
Podiam continuar a filmar à volta dele?
Talvez usando o duplo dele, o Chunk Mulligan.
O Chunk não sabe representar.
Diz ao argumentista para encurtar as falas dele.
Talvez, mas a seguir fazemos o quê? Só nos resta a cena final.
O discurso do Autolochus aos pés do ladrão arrependido.
É o clímax emocional do filme todo!
Temos de ver o Autolochus a ser absorvido pela mensagem de Cristo!
Sim, estou a perceber.
Precisamos do poder de estrela do Baird, do seu carisma.
Claro, das suas emoções...
Isto não pode ser forjado! É o coração e a alma do filme!
- Percebo. - É o fim do filme,
não podemos dar o discurso a um...
A um... Idiota romano.
Sim, sim, sim. Eu entendo.
Mas as farras dele podem durar um ou dois dias.
- Quanto custa cancelar? - Muito.
Sabes que o filme é grande, estamos nos Estúdios 5 e 14,
se vamos levar toda a gente para a cena final
quem fica nos crucifixos recebe 340 por hora, 8 horas no mínimo.
- Sim, sim. - Mais, perdemos...
- Sr. Mannix, desculpe. - Agora não.
Perdemos o Todd Hocheiser para a Fox no fim da semana.
Ele devia ter sido um exclusivo nosso. Quem diria?
- Desculpe, senhor. É... - Agora não!
É o Sr. Laurentz, não consigo impedi-lo!
- Mannix, não o farei! - Não, não.
Durante duas décadas, as palavras “Laurence Laurentz apresenta",
significou algo para o público! - Está tudo bem, Natalie.
Muito bem, Walt, depois avisa-me.
O que tens em mente... Laurence?
O Hobie Doyle não sabe representar!
O Hobart Doyle é uma das maiores estrelas de cinema do mundo.
Num cavalo! Mas isto é um drama, Mannix.
Um drama real, é uma adaptação de um êxito da Broadway!
Requerem-se as habilidades de um actor dramático,
não de um palhaço de rodeo.
Implorei-te pelo Lunt!
Sr. Mannix, desculpe, mas, queria que eu o avisasse
que não faltava ao seu almoço no Imperial Gardens.
Nunca me disse com quem.
Que loucura. Olha, ninguém quer ver o Lunt.
Não vamos fazer novo casting, isto veio do próprio Sr. Schenk,
é o Hobie Doyle. Ele está preparado?
Está... Horrivelmente preparado!
Bem, se ele precisar de ajuda, é o teu dever ajudá-lo.
Eu falo com o Hobie e vejo o que já filmaste,
mas neste momento, tenho um almoço.
Que verdade existem nestes murmúrios, Sestimus?
Calado, Engels.
Que prazer vê-lo, Sr. Mannix, a sua mesa está mesmo aqui.
Obrigado, Arthur.
- Como vai, Mannix? - Sr. Cuddahy.
Eles fazem um belo Mai Tai. EU gosto deste sítio.
Desculpe fazê-lo esperar, é uma decisão difícil.
Não peça desculpa, dissemos que o acordo estava de pé durante uma semana.
Força.
Não, estou... Estou a tentar deixar de fumar.
Quis visitá-lo outra vez para ver se
havia algum impedimento com o qual pudéssemos ajudar,
ou se alguma coisa da oferta não estivesse clara?
A oferta é bastante clara. E muito generosa.
Queremos que seja fácil para que o senhor possa aceitar.
Olhe, Mannix, precisamos de um homem com os seus
talentos em gestão, para solucionar problemas.
E o senhor tem de pensar no futuro.
A Lockheed está no auge.
Toda a gente anda de avião, e vamos avançar para aviões a jacto.
É uma nova era, Mannix, e nós fazemos parte dela.
A industria em que se encontra, que futuro existe ali?
O que acontece quando toda a gente tiver um televisor?
Será que vão continuar a ir aos cinemas todas as semanas?
Bem, gostamos de pensar que as famílias...
Não pretendo denegrir.
De certeza que o negócio dos filmes deve ser bastante interessante.
Mas também é bastante frívola, não é?
A aviação é uma coisa séria. Um negócio sério com gente séria.
Não vai ser ama de muitos excêntricos e inadaptados,
a arcar com uma série de problemas malucos.
Temos alguns malucos, claro, mas...
Claro que são malucos, é tudo do faz de conta.
Prometi que não ia dizer mal da competição, e olhe para mim.
Desculpe, Mannix, falo apenas do assunto em questão.
Deixe-me mostrar-lhe uma coisa.
- Já ouviu falar do Atol Bikini? - Não.
Um local de testes, um monte de rochas no meio do Pacífico,
até há umas semanas atrás.
Quando rebentámos o Aitch Erino.
Não devia estar a contar-lhe isto.
É o mundo real.
A bomba de hidrogénio.
Um dispositivo de fusão.
- O Armagedão. - E a Lockheed estava lá. Tínhamos...
Uma chamada para si, Sr. Mannix.
Obrigado.
Estou.
O Sr. Dubrow tem um telegrama sobre um rapto.
- Ele tem-no neste momento? - Sim, tem. Quer que lho leve?
Não, ele que fique no estúdio, eu vou ter com ele.
Está bem, adeus.
Peço desculpa, Cuddahy, uma emergência no trabalho.
Ainda trabalho lá, pelo menos este dia.
Apresentou um bom caso. Eu depois aviso-o.
É uma das pessoas de Hollywood?
Talvez.
Eles estão ali dentro.
Por favor! Entre! Todos são bem-vindos!
Essas coisas são um incómodo.
Obrigado.
Vamos ter umas sandes dentro de um minuto.
- Chá? - Chá?
Está bem. Sim.
- E... - E o que se passa?
- Sim. - Bem, acabámos de ler as actas
e o Tom estava prestes a apresentar novos assuntos.
Perdi as actas.
- Eu não me preocupava com isso. - Geralmente são muito aborrecidas.
Que espécie de reunião é esta?
Bem, não é uma “reunião”, é mais um, um...
É um... é mais um grupo de estudo.
E estão a estudar o quê?
Toda a espécie de coisas agradáveis.
- História. - Economia.
São a mesma coisa, não são? História, Economia?
Não concorda?
Bem... Eu... Não sou realmente...
Um estudante de história.
Calado, Engels.
Portanto... Obrigado. O homem está divido?
Bem, as funções do homem estão dividas.
Existe um homem pequenino, o Joe normal, que trabalha para sobreviver.
Ele é o corpo, o corpo político.
Depois há o cérebro, o chefe, o dono...
- O chefe não é o cérebro! - Não, não! O chefe é um parasita!
Bem, é verdade que o chefe não trabalha, mas ele tem uma função.
Ele controla os meios da...
...produção, claro, mas isso não é uma função, é...
- Parasitismo! No corpo! - Cala-te!
No corpo político! Do Joe normal! É...
O homem é uma raridade, um simples agente económico.
As instituições do homem estão divididas, expressando
contradições que têm de ser trabalhadas.
E estão a ser trabalhadas
de uma forma causadora, previsível: a história é ciência.
Esta é a essência da dialéctica.
Sabe, se perceber de economia,
pode realmente escrever o que vai acontecer no futuro,
com tanta confiança como escreve a história do passado.
Porque é ciência. Não é faz de conta.
Nós não acreditamos no Pai Natal.
Mais um canapé?
Obrigado. Mas se entendo isto de forma correcta...
Quem é aquele?
O Sr. Smitrovich tira fotografias para o nosso jornal.
A nossa compreensão do verdadeiro funcionamento da história,
dá-nos acesso às alavancas do poder.
O seu Estúdio, por exemplo, é um puro instrumento do capitalismo.
Como tal, expressa as contradições do capitalismo,
e podem ser alistadas para financiar a sua própria destruição.
O que é excitante!
Podem ser feitas para ajudar o homem pequeno, o Joe normal.
- O corpo político! - Cala-te!
Apesar do seu propósito seja explorar o homem pequeno.
- E o corpo político. - É a favor do homem pequeno.
A favor, contra, não importa,
a história será o que será e já sabemos o que vai ser,
mas sim, somos a favor. - O senhor não é?
- Cala-te! - Estão a brincar?
Eu, a favor do pequeno? Claro que sou a favor!
Este tipo é comediante?
Oiçam. É melhor eu voltar, o Estúdio deve andar louco.
Podemos parar por aqui e continuar na próxima sessão de estudo?
Muito bem, sabe...
Receio que não seja assim tão simples.
E assim, Baird Whitlock deu por si nas mãos dos Comunistas.
Entretanto, longe das praias de Malibu,
Eddie Mannix, arrancado do seu almoço com o homem da Lockheed,
apressa-se a regressar à imensidão da Capitol Pictures,
cuja máquina incansável avança,
produzindo a porção de sonhos deste ano
para todas as pessoas cansadas do mundo.
Cabeça de vento, não viste a luz de "A Gravar" ligada?
Desculpe, Sr. Mannix. Posso ajudá-lo a encontrar alguém?
Não.
- Autolochus. - Sim?
Porque é que te apresentas nos meus aposentos de uma forma tão humilde?
Não olhes para mim, Ursulina.
O fogo da braseira de Sestimus queimou literalmente a minha cara!
Embora os unguentos de Arkimideus prometam em breve desfazer o dano.
Autolochus, sabias que o meu amor é por ti,
não pelo teu posto.
E o meu ardor por ti ainda é tão quente como as brasas deste...
deste... as brasas... desculpem, desculpem. Peço desculpa.
"Somos o futuro."
- O que significa isto? - Não faço ideia.
Alguém meteu-a por baixo da minha porta depois de termos chegado esta manhã.
- Falaste disto a alguém? - Não.
Muito bem, Walt, vamos mantê-lo dessa forma.
A propósito, o Chunk pareceu-me bem.
EDWARD MANNIX CHEFE DA PRODUÇÃO FÍSICA
Natalie, ligas, por favor, ao Stu Schwartz, da contabilidade?
Stu Schwartz na linha dois.
- Stu, como estás? - Estou bem, Eddie.
- Preciso de algum dinheiro. - Está bem.
- Cem mil. - Cem mil?
- Desculpa, eu disse algum? - Disseste.
Bem, é uma longa história e um dia eu conto-te.
- Tens essa quantia no escritório? - Tenho.
Isso vai ocupar muito espaço?
- Sr. Mannix. - Está bem, isto deve chegar.
A Thora Thacker acaba de chegar, quer saber se tem um momento?
A Thora Thacker.
Diz-lhe que estou num telefonema. E saio pelo pátio.
O telefonema não durou muito tempo.
Sim... não. Falámos depressa. O que posso fazer por ti, Thora?
Também vou ser rápida. Só queria notificar-te por cortesia
que vou escrever a minha história sobre o Whitlock.
Sim? Qual é a história?
A história. Tenho uma fonte credível e vou escrevê-la,
e acho que sabes a que história me refiro.
Não faço ideia. Não se passa nada com o Baird.
- E eu sabê-lo-ia, não? - Não te faças de parvo, Eddie.
Estou a falar de...
“On Wings as Eagles.”
- O quê? - Vou imprimi-la amanhã.
Em primeiro lugar...
Em primeiro lugar, essa história não tem nada.
Já a ouvi, anda por aí há muito, e nunca foi confirmada.
E em segundo lugar, não podes imprimir isso.
Mesmo que pudesses imprimi-la, não podias imprimi-la.
E não ias querer. Thora, está abaixo de ti.
Os factos nunca estão abaixo de mim.
As pessoas não querem factos, querem acreditar.
É a nossa grande indústria, a minha e a tua também.
Querem acreditar que o Baird Whitlock é uma grande estrela e um bom homem.
- Estás a admitir que não é. - Não. Estou a dizer que é,
apesar de não vir ao caso. Não existe nada, nenhum mexerico.
Não sou uma colunista de mexericos!
Não, não, não. Claro que não.
Não me confundas com a minha irmã!
Dificilmente. Mas olha...
- Tens de imprimi-la amanhã? - É a minha coluna inteira.
Gostava de ter o comentário do Baird, mas terá de ser esta tarde.
O Baird de momento está indisponível. Espera um dia.
Thora, espera um dia e eu dou-te
uma história verdadeira para a coluna de amanhã.
Uma coisinha... sobre o Hobie Doyle.
Os meus leitores não querem saber do Hobie Doyle.
Ele usa capas nas calças.
Eles querem saber da Carlotta Valdez? Andam amorosos um com o outro.
Devias vê-los juntos, parecem ervilhas numa vagem.
Trocar a história da minha carreira por algo sobre o Hobie Doyle?
- Não me parece. - Não estás a trocar nada,
esperas um dia por uma história que tem anos.
Espera um dia, deixo-te falar com o Baird
e mostro-te que a tua história não é nada,
e se estiver enganado, quem sabe, escreves a coluna.
Entretanto tens um exclusivo,
mais ninguém sabe sobre o Hobie e a Carlotta.
A sério. É contigo.
Que espécie de nome é Thora, afinal?
É um nome no qual 19 milhões de leitores confiam.
Não brinques com eles, Eddie.
Ninguém está a brincar.
É suficientemente grande?
Olá Eddie, estou a notificar-te por cortesia,
antes de imprimir a história amanhã.
Thessaly, acabei de ver a tua... Não interessa.
- Como estás? Qual é a história? - É sobre o Baird Whitlock.
Não há verdade absolutamente nenhuma sobre essa história antiga, acredita!
- Antiga? - Antiga. Velha. Podre.
Estou a falar de hoje.
O quê?
Um passarinho disse-me que ele desapareceu hoje do estúdio.
Isso. Não, não, sim, ele teve de fazer uma pausa.
Uma pequena lesão, uma entorse no tornozelo.
- Pensavas que ia falar do quê? - De nada. Vi à pouco a tua irmã,
estava a tentar ressuscitar um mexerico antigo sobre o Baird.
De certeza que estava. Essa vaca.
Ela não reconhecia uma história se ela lhe mordesse no traseiro.
- Pois. Bem, ela... - Uma entorse no tornozelo?
Isso é o melhor que consegues inventar?
Todos sabemos das mulheres,
das bebidas e das viagens a San Berdoo.
O Baird é um bom homem de família. Tem uma entorse no tornozelo.
Sr. Mannix!
O que se passa, Peanut?
A Natalie mandou-me procurá-lo depressa.
Sei que parece uma partida, mas ela disse
que alguém está a telefonar do futuro.
Do... Meu Deus. Thessaly, tenho de ir.
Se sabes onde está o Baird, tens de deixar-me falar com ele.
Claro, vou já ver onde ele anda, Thessaly, e tenho a certeza...
Diz-me, que espécie de nome é Thessaly, afinal?
É um nome no qual 20 milhões de leitores confiam.
Eles querem a verdade, Eddie.
A verdade. Sim.
Vamos dar-lhes a verdade.
Na linha 3. E o Hobie Doyle está lá dentro.
Certo.
- Olá, Sr. Mannix. - Obrigado por teres vindo, Hobie.
Um segundo.
Olá, fala o Mannix...
Maldição.
Desligaram, Natalie. Avisa-me assim que telefonarem.
Sim, senhor.
O que se passa, Sr. Mannix? Parece que espera problemas.
Não, não é... nada.
Como vai o primeiro dia de filmagens? Estás confortável?
Acho que vai muito bem,
o tal Sr... Laurentz,
é um homem terrivelmente bom, está a ajudar-me,
dou-lhe todo o crédito do mundo, sendo eu novato nesta coisa,
fazem-me falar muito, o que leva um bocado...
a habituar-me a falar com a câmara a olhar para mim, mas eu gosto.
Óptimo, ainda bem.
Geralmente num filme só digo “Whitey!” ou “Alto aí”,
mas neste aqui tenho de falar,
e há pessoas a ouvir, o que assustou ao início
mas acho que agora está a correr bem.
Ainda bem. O Laurence veio esta manhã contar-me o bem que te estás a sair.
Continua a fazer o que ele te mandar.
Ele sabe como fazer um filme com qualidade.
Isso é verdade, ele não desiste até a cena ter qualidade.
São eles?
Lamento senhor, não, quer atender a Sra. Mannix na linha 1?
- Olá, querida. - Olá.
Já sabes, ocupado.
Julguei que ele tinha pedido para jogar no meio campo.
Estou a ver.
Talvez devêssemos obrigá-lo a honrar esse compromisso.
É verdade. É claro que tens razão.
Está bem. Está bem, eu telefono ao treinador.
- Claro. - Amo-te.
Eu também te amo.
Sr. Mannix, quer que vá buscar-lhe uma mala maior?
Essa parece um pouco apertada.
Hobie.
Estão cem mil dólares nesta mala.
Dinheiro para um resgate.
O Baird Whitlock foi raptado.
Isto é mau.
Mau para as estrelas de cinema em todo o lado.
E não faz ideia de quem está metido nisto?
- Eu desconfiava dos figurantes. - Os figurantes. Porquê?
Bem, com um figurante nunca se sabe.
Eles vêm e vão. Os restantes estão no estúdio.
Vejo o tipo a ganhar 5 mil e penso, “Está ali o velho Bud, a ganhar 5 mil.”
A rapariga do guião, os técnicos, a mesma coisa.
Com os figurantes é diferente.
Não quero acusar ninguém, quer dizer, há maus e bons figurantes.
É só o que eu digo.
Se olharmos para um figurante,
não fazemos ideia do que estão a pensar.
Estão de volta, linha 2.
- Estou. - Tem o dinheiro?
- Sim, tenho o dinheiro. - Estúdio 8.
- Atrás do quadro eléctrico.
Atrás do quadro eléctrico.
- Deixo-o lá? - Certo.
- Quando terei o Baird? - Quando tivermos o dinheiro.
Vou já tratar disso.
Emprestas-me o teu cinto?
O "Swingin Dinghy" está a fechar, amigos.
Está na hora de eu limpar e vocês de irem embora.
Adeus, rapazes. Até daqui a oito meses.
- Adeus. - Adeus, rapazes.
Oito meses?
Sim, vamos embarcar de manhã.
Bolas! Oito meses sem uma dama.
- Será que aguentamos? - Vão ter de aguentar.
Vamos para o mar
E por melhor que seja,
Não será o mesmo
Porque não importa o que vejamos
Quando estivermos no mar
Não vamos ver nenhuma dama
Podemos procurar em cima e em baixo
No convés e lá em baixo
Mas é uma verdadeira pena
Vamos ver muitos peixes
Mas nunca os vamos comer no prato
Não vamos ver nenhuma dama
Não haverá damas!
Podemos ver polvos
Não haverá damas!
Ou meia dúzia de amêijoas
Não haverá damas!
Podemos até ver uma sereia
Mas as sereias não brincam
Não brincam!
Sai daí.
Vá lá.
Caramba.
Vá lá!
Tenho uma rapariga para ti
Lá no mar!
Vai ser assim
Vou dançar contigo, amigo
E tu vais dançar comigo!
Quando estivermos no mar
Vamos ser felizes o mais possível
Ou assim afirma o Capitão!
Mas temos de discordar
Porque a única garantia
É que vou ver-vos bastante
E vocês vão ver-me bastante!
E é uma certeza absoluta Que vamos ver muito mar
Mas não vamos ver nenhuma dama
Nenhuma dama! Vamos para o mar!
Não vamos ver
Não...
Este sítio parece aberto!
Mas que...
Tu, rua.
Parem!
Parem com isso. Este sítio não é desses.
Cortem!
- Muito bem. - Rapazes, voltamos ao início.
Está bem.
Chega aqui, Burt Gurney. Vamos repetir.
Algo diferente, Sr. Seslum?
Não, não, não. A maioria está muito bem, mas desta vez...
Não ponhas o trapo da loiça na cabeça do empregado.
A grande estrela és tu, Burt Gurney. Ninguém quer saber do empregado.
A estrela és tu.
- É o meu personagem, este passarinho. - Sr. Seslum, não me importo se...
- Está decidido. - Olá, Burt.
Olá, Sr. Mannix.
- Arne. - Olá.
Ouve, não quero meter o nariz no assunto dos outros,
mas, sei que tens estado... envolvido com a DeeAnna Moran?
- Sim, sim. Envolvidos. - Sim.
Mas não mais. Não mais. Não te rales, Eddie Mannix.
Mas Arne, sabes que ela...
Isto não deve estar nas revistas de cinema, que nos envolvemos.
- Não, não, claro que não. - A minha esposa não pode ler isso.
A tua... desculpa?
Ilsa Pfliug.
- Ils... - Ilsa Pfliug Seslum.
Em Malmö.
- Não tinha conhecimento disso. - Sim, duas crianças.
Bem, uma terceira a caminho, aparentemente.
Gostas da cultura do físico, Eddie Mannix? Esquias?
Não, eu... nunca fiz. Parece bastante divertido.
Não estou mais envolvido com a DeeAnna Moran. Eu abraço-te.
Adeus.
Passei lá a noite.
Portanto, sinto alguém a tocar-me e acordo,
e é o Clark. E ele diz,
"Bom, as tuas chaves não estão ali, por isso, suponho que vamos a pé."
Isto foi antes do Gable ser o Gable.
Costumávamos ir a San Berdoo todos os fins de semana,
o Bob Stack vinha às vezes, o Blue Grotto ainda estava aberto.
O Dave Chasen era um assistente.
Que casa! É sua?
Credo, não!
Pertence a um membro do nosso grupo de estudo. Não pode estar aqui esta tarde.
Vai ficar triste de não o ter conhecido.
- Ele é fã. - Que bom.
Portanto, desmaiei, acordei aqui
e disse a mim mesmo,
Baird, tens de parar de fazer isto.
Mas na verdade, estão a dizer que, tecnicamente, fui raptado.
Bem... tecnicamente, sim.
- E vai haver um resgate. - Dificilmente chamo resgate.
Ali o Benedict, é o Benedict de Bonaventure, escreveu “The House of Ahasuaris.”
Um enorme sucesso. Deu milhões de dólares ao Estúdio.
Viste algum desses milhões de dólares, Ben?
Não vi nada.
Ali o Dutch, Dutch Zweistrong, escreveu “All The Way To Uruguay”.
Escrevi todos os filmes “All The Way”.
Todos um sucesso. Viste algum lucro, Dutch?
Somos todos argumentistas.
Os filmes originam-se connosco, são as nossas ideias,
mas pertencem ao Estúdio.
Não estou a dizer que são apenas os argumentistas que estão a ser
explorados, quer dizer, olhe para si, Baird.
Sabem, o Estúdio trata bem de mim.
Mas é o quê, uma criança?
Creio que aquilo que o Herschel está a tentar dizer é...
Lá porque o Estúdio detém os meios de produção,
porque é que devia pegar no dinheiro, no nosso dinheiro,
o valor criado com o nosso trabalho, e distribuir o que bem entende?
Isso não está bem. Por isso, não. Não, eu não lhe chamava um resgate.
- Reembolso. - É verdade.
Até recentemente, o nosso grupo de estudo tinha um objectivo estreito.
Concentrámo-nos a introduzir conteúdos comunistas nos filmes.
Sempre de uma forma discreta, claro.
E tivemos bastante sucesso.
Lembra-se em “Kerner's Corner”, na cena da Câmara Municipal,
quando o vereador anula a eleição podre e torna o Gus presidente?
Sim.
Gosto de pensar que mudámos algumas mentes.
Mas então... Bem...
Depois o Dr. Marcuse veio de Stanford, juntou-se ao grupo
e começou a ensinar-nos sobre a acção directa.
- A prática. - Acção.
Cada um de nós persegue o seu interesse económico.
Nós próprios não estamos acima das leis da história.
Mas procurando os nossos interesses com vigor,
acelerámos a dialéctica,
e acelerámos o fim da história e
a criação do Novo Homem.
- Mais, ganhamos alguma massa. - Cala-te!
Nem sequer estamos a falar de dinheiro,
estamos a falar de economia.
Claro. Óptimo.
Bom material.
Então... Vou receber... uma parte do resgate?
Bem,
não, Sr. Whitlock. Dificilmente podia receber parte do nosso resgate.
Isso seria pouco ético.
Bem, não me parece justo, amigos!
Quer dizer, a coisa só resulta se eu alinhar, certo,
se eu não disser que sei quem me raptou?
Sim, é verdade.
E se eu começar a dizer nomes?
Se eu... eu... contar a verdade?
Acho que não vai fazer isso, Sr. Whitlock.
E se nós contarmos a verdade sobre...
“On Wings as Eagles”?
Sid.
Temos de trabalhar em alguma coisa para a DeeAnna Moran.
- Vai casar outra vez? - Não, esse é o problema.
- Vai ter um filho e não está casada. - É duro.
Sim. Sem um pai.
Bem, claro que há um algures...
- Mas quem sabe. - Exactamente. Então, há forma,
e estou apenas a divagar,
alguma forma de ela poder adoptar o próprio filho?
- Interessante. - Sendo solteira,
ela desaparece um tempo, volta a reaparecer.
E ela deseja compartilhar as suas bênçãos, adoptar uma criança.
Claro, ela sempre... desejou ser mãe.
- É isso. - Bem, não vejo porque não.
Não há lei na Califórnia que proíba a adopção pelo próprio progenitor.
Isto é um novo território. Tecnicamente, ela teria de
entregar o bebé a uma terceira pessoa.
- Ao Joe Silverman. - O Joe Silverman. Exactamente.
É o pai adoptivo durante uns dias.
Ela entrega a criança ao Joe, e ele devolve-a.
- Vou pesquisar. - Muito bem.
- Sr. Mannix, são 5:30. - Isto é entusiasmante.
...e perguntei a todos os assistentes de realização.
Um deles disse que um figurante
na cena do jardim de Sestimus Ainydias parecia nervoso.
Muito bem, pede ao Walt o nome do figurante
para que possamos trazê-lo e apertar com ele.
O Walt deve dizer-lhe que não apresentamos queixa
se nos disser para onde é que o Baird foi levado.
- Feito. - Se ele se fizer de parvo
ou se o assistente estiver enganado e ele for mesmo parvo,
investiga os restantes figurantes. - Feito.
A Thessaly Thacker telefonou, disse que lhe prometeu
hoje uma entrevista com o Baird.
- Esqueça, foi a Thora Thacker. - Não, foi a Thessaly.
Diz-lhe que ele esteve no médico mais tempo que o previsto,
e que pode vê-lo no estúdio amanhã de manhã bem cedo.
- Feito. E esta parte é verdade? - Esperemos que sim.
Isso recorda-me, preciso de uma lista de todas as pessoas
que trabalharam no “On Wings as Eagles” e que ainda estejam no Estúdio.
“On Wings as Eagles”, esse já foi há algum tempo.
Além do Baird e do realizador, a lista não será muito longa.
- Trata-me disso. É tudo? - Não.
Mais uma coisa. Telefonou um Sr. Cuddahy, disse que o conhecia.
- Sim, sim. - Disse que era urgente vê-lo novamente.
Sugeriu o mesmo local, hoje às 19.
Porquê? Esquece. Está bem, diz-lhe que estarei lá.
Voltamos para a tua casa?
Olá, C.C.
Preferia pensar que podíamos ir...
Olá, Eddie.
Queres mostrar-me o que tens sobre “Merrily We Dance”?
É a seguir. Vou pôr-lhe música.
Táxi!
- Voltamos para a tua casa? - Que aborrecido.
Preferia pensar que podíamos ir passar o fim de semana ao Lago Onega.
Só nós os dois.
Não tenho a minha mala, deixei-a no teu vestíbulo.
- Passas bem sem roupa. - Por mim, tudo bem.
Se não te importares que falte à tua própria festa, Allegra.
- Por mim, tudo bem. - E faltar ao Monty.
Tudo bem também para mim.
Pobre Monty.
- O que o Monty não sabe... - Não o magoa.
Monty. Vem sentar-te comigo no divã.
Parece que a Allegra não aparece. O que é um aborrecimento.
Mas, serei...
Inverter...
Inverter. Inverter.
Não devia usar lenços.
Parece que a Allegra não aparece. O que é um aborrecimento.
Mas, serei a tua parceira no bridge.
Porquê o beicinho?
É...
Complicado.
É um prazer vê-lo outra vez, Sr. Mannix.
- Obrigado por ter voltado, Mannix. - De nada.
Está a fazer-nos esperar até ao último momento, não é?
Não é um estratagema. É uma grande decisão.
Completamente! Sem falhas.
Mas a direcção ficou preocupada quando não pude dar-lhes um sim esta tarde,
por isso, autorizaram-me a dizer isto.
Se assinar, os termos do contrato serão 10 anos.
Sim. Entende, não é verdade?
Significa que as suas acções em bolsa ficam garantidas.
Nunca mais terá de trabalhar, se escolher reformar-se depois do contrato.
Pense nisso.
Um emprego para a vida.
Não seria um glorificado trabalhador rígido como é agora.
Vai estar à frente de um negócio, não de um circo.
Uma bebida?
Um cigarro?
Não, não. Tenho de ir.
É melhor falar sobre isto com a minha esposa.
Com certeza, falem sobre isto, pense na sua família,
avise-nos amanhã de manhã.
Se pensa que isto é um suborno, tem toda a razão.
Tem dois filhos, certo, um rapaz e uma rapariga?
É verdade.
Eles adoram estas coisas. Antigamente eram os comboios.
Olá, Hobie.
Olá, Carlotta.
- Estou atrasada? - Não, não é nada.
Muito obrigado por vires a este filme comigo,
Não sei se gostas de gado, mas acho que tem os seus momentos.
A sério. Estás muito bonita.
Obrigada, Hobie.
De certeza que vou gostar do filme, eu gosto dos teus filmes todos.
Bem, também gosto dos teus, são de loucos.
É difícil dançar com aquelas bananas todas na cabeça?
Não. Qualquer um consegue.
Está tudo nas ancas, nos lábios, nos olhos e nas coxas.
AERONAVES LOCKHEED
O pequeno Eddie pediu-me para te contar sobre o jogo de basebol dele.
Ganharam.
Fantástico.
Nunca devia ter telefonado ao treinador! O Eddie jogou entre bases?
E jogou muito bem, agora quer jogar nessa posição.
Óptimo, resolveu-se tudo.
E a Darlene saiu-se muito bem no teste de espanhol.
Ainda bem, ela estava preocupada com isso.
Obrigado por teres aquecido o assado, querida.
- Queres um copo de leite morno? - Não, obrigado, querida. Café.
Tenho de voltar para o Estúdio, tenho de tratar de umas coisas.
Bolas, outra noitada.
Sabes... A Lockheed melhorou a sua oferta.
Muito bom dinheiro. E as horas também não iam ser como esta loucura.
É bom ser desejado.
Sim, claro, mas...
O que é que tu achas? Eles querem a resposta amanhã.
Gosto do horário reduzido.
Mas o que é que tu achas, querido? Tu é que sabes melhor.
Como é que vais com o tabaco, querido?
Tu sabes...
Os habitantes de Los Angeles
preparam-se para a vida nocturna ou para dormir.
Mas Eddie Mannix não irá ter nada disso.
Até mesmo na ocidental Malibu o sol já se pôs,
deixando o vasto e incansável mar precipitar-se cegamente na costa.
Os comunistas dão as boas vindas a um raro momento de lazer.
Uma breve trégua à luta.
Baird Whitlock tornou-se no acólito deles,
um convertido à causa deles.
A crença dele compelida mas não de má vontade.
Ele agora procura aprender mais com o professor Marcuse
e tornou-se ainda mais comprometido pela busca
para acelerar o fim da história e trazer o Novo Homem.
Estava exactamente a falar disso.
Foi o que me aconteceu quando fui a Reno com o Danny Kaye
e ele pediu-me para rapar-lhe os pêlos das costas!
Exactamente a mesma coisa!
Porque estou a pensar, quem é que sai beneficiado?
Além disso, tenho de lhe dizer, todos acham o Danny um idiota.
Não é nenhum idiota, é apenas a teoria a gerar a sua anti-teoria.
De qualquer maneira, lá estávamos nós, eu e o Danny,
e perguntava-me que raio fazia eu com uma lâmina na mão.
Ele diz que é para um filme do Norman Taurog,
mas a Judy Canova está lá e ela conhece o Norman.
Ela diz-me que o Danny não vai fazer um filme do Norman Taurog,
ele só quer que eu lhe rape os pêlos das costas.
E aí está quem sai beneficiado.
Em recintos mais animados, as ondas da Terra dos Sonhos
reúnem-se para inspeccionar outro pedaço completo da trama.
Outro filme, outra porção de bálsamo
para a dor da humanidade trabalhadora.
A VELHA LUA PREGUIÇOSA
- Onde é que ela está? - Aguenta os cavalos, estou aqui.
O que tens em mente, Curly?
Não tenho culpa por me teres visto a tirar a tarte do peitoril,
Não tens culpa? A culpa é de quem, Curly?
É da... maluca e preguiçosa da lua cheia!
Há duas semanas, nunca me ias ver a tirá-la.
Maldita sejas, lua. Para que é que tu serves?
Não sei desta parte, só me deram uma cena para a canção.
Quem me dera que nunca houvesse lua.
Quem me dera que não houvessem mulheres mandonas.
Não culpes a lua, Curly. Tudo o que ela faz é brilhar.
Velha lua preguiçosa continua a brilhar
Maldita sejas.
Entregaste o Curly Stirling às autoridades
pela última vez.
Velha lua preguiçosa continua a brilhar
Ansiando apenas para estar
Naquela velha plantação,
Por onde eu costumava vaguear
Iluminando o meu caminho de volta a casa
Maldita, para onde é que ela foi?
Velha lua preguiçosa continua a brilhar
A brilhar para mim
Outra parte da cidade, outro grupo de personagens.
Outra tarefa para Eddie Mannix.
...fez antes, o que não quer dizer que eles foram...
Estamos a começar, tenho estado a explicar tudo à DeeAnna.
Portanto, o Joe fez...
Bem, muito bom trabalho para nós no passado,
sempre que precisámos de uma testemunha ou de uma terceira pessoa para,
sei lá, uma reclamação ou de uma alienação de afecto.
- E ele é de confiança? - Faço o que me mandam, menina.
O Joseph Silverman é o ser humano de maior confiança no planeta,
pela nossa experiência.
Quando o Chubby Cregar estava embriagado
e atropelou naquele pedestre na Gower,
transferimos o registo de propriedade para o nome do Joe
e o Joe ia cumprir 6 meses na prisão de Los Angeles.
Mas já está livre disso?
Nunca lá estive. Foi uma ficção legal.
É verdade.
Quando o estúdio precisa que alguém cumpra um requisito legal de...
- Como é que dizes, Sid? - Pessoalidade.
O Joe intervém e actua como, a pessoa.
Então é uma pessoa... profissional?
É verdade, menina. A inicial aqui e aqui.
O Joe será o pai adoptivo até chegar a altura
de a adoptares, o que podes fazer assim que o Joe fique com ela,
- E ele é de confiança? - Faço o que me mandam, menina.
Os documentos que estás a assinar não serão objecto do registo público.
Todos os documentos serão selados até ao ano 2015.
- E ninguém saberá. - Ninguém saberá.
Nem fãs, nem a imprensa. Nem os funcionários judiciais.
- Nem mesmo um notário público. - O Joe é o notário.
Deve ter uns antebraços muito fortes.
É difícil, apertar isso?
Faz parte do trabalho, menina.
- Noitada, Sr. Mannix? - Noitada para ambos.
Ligue à Projecção 7 e diga-lhes para prepararem
as cenas de ontem do "Avé, César!”
Com certeza. As de ontem.
Obrigado, Scotty.
Os romanos antes dos escravos!
Abram alas! Seus tontos!
Os romanos antes dos escravos!
Abram alas!
- Que tal, o que achas? - Corta!
- “Avé, César", 27, rolo 2. - Acção!
Podes falar, estou a ouvir.
O Walt falou com o figurante, o tipo certo,
sem informações, não sabe para onde levaram o Baird,
mas descreveu a carrinha onde o meterem.
Corta!
O Walt descobriu o dono da carrinha e está a falar com ele.
Cena 4.
O Walt resolve os problemas, é um bom homem.
Acção!
E que mais?
As Relações Públicas emitiram o relatório sobre
a estreia do Hobie Doyle, uma recepção morna.
Senti que tinha um pouco de saliva.
- Cena 6. - Acção!
Muito bem, ele é sensacional.
Semicerra os olhos! Semicerra perante a grandeza.
Ele está a cegar-te, a cegar-te!
Certo. Vamos lá ver o que conseguimos fazer.
Muito bem.
Bem, acho que não tem o tamanho regulamentado, mas terá de servir.
Já ouviste falar dos origami que os japoneses fazem?
- Este é um origami italiano. - Sim.
Repara. Agora, é só...
Vamos ver se dá.
Ela está a espreitar ali atrás.
Ali vai ela.
Ela está a mugir.
Pronto!
É por isto que nunca peço com molho.
Como é que entraste nos filmes, Hobie?
Amarrei-me a eles.
Pára.
Pára... de brincar... com a tua... comida.
Comida!
- Tu é que estás a brincar com ela. - Pára.
Filmes. Bem, batalhei durante um tempo
e depois repararam que conseguia dizer uma ou duas linhas.
E fui o bandido do fundo, ou ajudante número dois,
ou o amigo durante uns anos até que alguém ouviu-me cantar,
e fizeram de mim o actor principal.
És terrivelmente engraçado.
Caramba, ainda nem viste metade.
Vou mostrar-te o que é engraçado, espera só um segundinho.
Uma recordação dos meus dias de rodeos.
Sabes, estava a montar um novilho
e fui ao chão, o novilho levantou-se,
e os meus dentes foram parar ao leste do Texas.
Pronto, aí vêm eles outra vez.
- Tens de dar um pouco. - Receber um pouco.
E deixar que o teu pobre coração se magoe um pouco
Essa é a história, essa é a glória do amor
Temos de rir um bocado, chorar um pouco,
Deixar que as nuvens passem...
Vejam só, que interessante.
Não sabia que eram amigos.
Sim, nós fomos ver o meu filme, “A Velha Lua Preguiçosa”.
E acho que somos...
Sim, somos amigos, somos...
Bem, estamos a tratar de ser amigáveis.
Isso é bom, “Tratar de ser amigáveis”.
Este pode ser o título da minha coluna.
- Bem, acho que não faz mal. - Tenham uma boa noite.
Mencionei o nome do meu filme, acho que devemos fazer isso.
Vejam só, que interessante.
Julguei que ia ter o exclusivo sobre isto.
Gostava de saber que raio se passa aqui.
Bem, como eu disse, estivemos a ver “A Velha Lua Preguiçosa”, e...
E o Hobie e eu estamos a tratar de ser amigáveis.
O quê?
- Somos apenas... - Amigos, o tanas.
O que se passa, Hobie?
Tenho de ir, desculpa.
Para a próxima vejo um dos teus filmes, ficarei a aguardar.
Adeus, Hobie.
Passa-me as chaves, amigo. Vou levar o carro.
LOCKHEED AERONAVES INTERNACIONAIS
Hobie Doyle? Também és comunista?
Então são os comunas?
Já alguma vez estiveste nesta casa?
Bastante bonita, não? É do Burt Gurney!
Ele canta, dança. Ele tem bom gosto.
Estás aqui sozinho?
Foi toda a gente à praia.
Bem, muito bem, amigo.
Vamos voltar para a cidade. O Sr. Mannix está preocupadíssimo.
Calma.
Aqui.
Toma conta dele.
- Diz-lhe. - Dá-lho.
Camarada! Camarada!
Nós saudamos-te.
Vais para Moscovo para te tornares no homem soviético
e ajudares a forjar o futuro.
Nós ficamos para trás, continuamos a servir com
o nosso disfarce de serva capitalista.
Mas, o dinheiro deve ir para a causa, não para os servidores dela.
- Sim! - É verdade.
Nós... Bem...
A nossa modesta contribuição para o Comunismo Internacional.
Eles ficarão agradados.
Não! Não!
Eng... Engels!
Não...
Porque é que fizeste aquilo? Porque é que fizeste aquilo?
Rapaz, é tarde. Estou em sarilhos.
É melhor esquecer a minha casa. Deixa-me no Hotel Beverly Hills.
Está bem.
- Quem és tu? - O Todd.
Todd...
Tomas um pequeno-almoço quente ou um pequeno-almoço numa caixa?
Eu... EU não sei.
És actor principal ou um figurante?
Acho que sou actor principal.
Pois.
Estou a pensar, "Mas que raio!"
Já acordei em casas estranhas mas nunca sem uma fulana ao meu lado.
Mas estes homens eram bastante interessantes.
Eles, na verdade, descobriram as leis que ditam... tudo.
História, sociologia, política, moralidade. Tudo.
Está tudo num livro chamado "Kapital", com K.
- Ai sim? - Sim.
Não vais acreditar nisto,
eles até descobriram o que é que se passa aqui o Estúdio.
Porque o Estúdio não é nada mais do que um instrumento do capitalismo.
Sim, por isso seguimos cegamente estas leis como qualquer outra instituição.
As leis que eles descobriram.
O Estúdio faz filmes para servir o sistema,
é a sua função, é o que realmente estamos a fazer aqui.
- É? - Sim, estamos a confirmar
o que eles chamam “status quo”.
Quer dizer, podemos dizer a nós mesmos que estamos
a criar algo de valor artístico,
que é uma espécie de dimensão espiritual no negócio dos filmes,
mas o que é, é este gato gordo,
o Nick Schenk, que está em Nova Iorque a dirigir esta fábrica
que está a servir doces às...
O que é que costumavas chamar às marcas circenses para as...
O quê? Espera...
Agora ouve-me bem, amigo.
O Nick Schenk e este Estúdio têm sido bons para ti
e para todas as pessoas que trabalham aqui.
Se voltar a ouvir-te a falar mal outra vez do Sr. Schenk,
será a última coisa que dizes antes de te mandar prender
por participares no teu próprio rapto.
Eddie! Não participei, eu nunca faria isso.
Cala-te.
Vais sair daqui e vais terminar o "Avé, César!".
Vais fazer o discurso aos pés do ladrão arrependido
e vais acreditar em cada palavra que disseres.
Vais fazê-lo porque és um actor e é o que tu fazes.
Assim como o realizador faz o que faz,
e o argumentista, a rapariga do guião e o rapaz da claquete.
Vais fazê-lo porque o filme tem valor
e tu tens valor se servires o filme
e jamais irás voltar a esquecer-te disso.
Está bem, Eddie, está bem.
Não vou esquecer, Eddie.
Podes crer que não vais.
Não enquanto eu estiver à frente desta porcaria.
Baird.
Vai e sê uma estrela!
Sr. Mannix!
Uma vez que vai para o carro, achei que quisesse levá-las.
- De quem são? - Da DeeAnna Moran.
Obrigada, e afinal ela não precisa de adoptar o bebé dela.
Ela convidou ontem o Joe Silverman para jantar,
e acho que correu bem, foram até Palm Springs
e às três da manhã estavam casados.
Vai estar ausente muito tempo? A lista de chamadas diária.
Não, menos de uma hora, é um assunto pessoal.
É um bonito arranjo.
- Ela cobrou-os ao Estúdio. - Certo.
- Vinha ver-te. - Bom dia.
Peço desculpa por ontem à noite, Thora,
não sabia que a tua irmã ia aparecer.
Bem, isso até pode ser verdade, mas aprendi bem a minha lição.
Digas o que disseres hoje, Eddie Mannix,
a minha coluna de amanhã será sobre...
“On Wings as Eagles.”
Thora, eu não fazia isso, se fosse a ti.
De certeza que não.
Não, não, não, não estás a perceber. Vamos sentar-nos.
Estou a dizer-te para não escreveres a coluna, para o teu próprio bem.
Sei cuidar dos meus próprios interesses.
Esta será a história do ano.
E acontece que, o Sindicato de Hearst procura escolher uma coluna de Hollywood.
- E achas que isto vai beneficiar-te. - Eu sei que vai.
O Baird Whitlock, a tua maior estrela,
conseguiu o seu primeiro grande papel em “On Wings as Eagles”
ao envolver-se em sodomia
com o realizador do filme, Laurence Laurentz.
Já todos ouvimos a história.
Mas aqui está uma coisa que não ouviste.
A tua fonte é um comunista.
Se a imprimires, será descartada como uma táctica de difamação comuna
e tu serás descartada como um fantoche comuna.
O Burt Gurney deixou o país, a célula da qual ele fazia parte
foi destruída pela polícia.
Podes ter achado que ele era credível por causa
de ser o actual protegido do Sr. Laurentz,
mas não vais querer ser vista como
a porta-voz do Burt Gurney depois disto.
Como é que sabias que o Burt era a minha fonte?
Falei com o Laurence ontem à noite, e somei dois mais dois.
Bem, não vale a pena mandar-te isto uma vez que te encontrei.
É uma forma de pedir desculpa por a Thessaly ter aparecido.
Eu valorizo a nossa amizade, Thora.
E estou atrasado para uma coisa importante.
Porque estás de joelhos perante este hebreu, Autolochus?
Já o encontrei antes, Gracchus,
junto ao poço de Jeosafá.
E que homem com porte.
É um sacerdote dos israelitas, desprezado pelos outros sacerdotes.
Não. Na marcha de ontem,
castigado pelo pó da estrada,
solicitei beber primeiro no poço,
antes dos escravos ao meu cargo, cuja sede era muito maior do que a minha.
Um romano bebe antes dos escravos.
Este homem estava a dar água a todos.
Ele não viu nenhum romano nem nenhum escravo.
Viu apenas homens.
Homens fracos e deu-lhes consolo.
Viu sofrimento que procurou confortar.
Ele viu pecado e deu amor.
Amor, Autolochus?
Ele viu o meu próprio pecado, Gracchus, e ganância.
Mas nos olhos dele, não vi sombra de censura.
Vi apenas luz.
A luz de Deus.
Queres dizer, dos deuses.
Não, amigo Gracchus.
Este hebreu é filho do único Deus,
o Deus desta flagelada tribo.
Porque é que o ungido de Deus não devia aparecer aqui,
entre estas pessoas estranhas para carregar os seus pecados?
Aqui, Gracchus.
Nesta terra banhada pelo sol.
Porque não devia ele tomar esta forma?
A forma de um homem vulgar.
Um homem que não nos traz as velhas verdades,
mas uma nova.
Uma nova verdade.
Uma verdade para além da verdade que podemos ver.
Uma verdade para além deste mundo.
Uma verdade contada, não em palavras, mas em luz.
Uma verdade que podíamos ter visto se tivéssemos...
Se tivéssemos...
Corta. Corta!
Fé. Se tivéssemos fé.
Fé.
- Fé! Fé! Raios partam! - Vamos filmar outra vez.
- É a... - Eles alteraram.
Conseguiste a maior parte, pá. Estás bem.
Muito bem, esperem.
Podiam ajudar-me? Estou a suar como um porco nesta coisa.
Filho da mãe!
Perdoe-me Padre, pois pequei.
Quanto tempo passou desde a sua última confissão, meu filho?
Passaram... 27 horas.
É com muita frequência, meu filho.
- Você não é assim tão mau. - Não sei, Padre.
Fumei um ou dois cigarros.
Não cheguei a casa a horas para jantar.
E eu...
Bati numa estrela de cinema com raiva.
Muito bem. Cinco Avé Marias.
Está bem.
Padre.
Sim, meu filho?
Posso perguntar-lhe uma coisa, Padre?
Com certeza, meu filho.
Se há uma coisa que é fácil...
Isso é... errado?
- Fácil? - Fácil de fazer.
Fácil de...
Como um trabalho fácil.
Não, não é um mau trabalho, não é mau.
Mas... Depois... Há outro trabalho.
Que... Não é tão fácil.
Na verdade, é difícil. É...
É tão difícil, Padre, às vezes não se consigo continuar.
Mas, parece... Parece...
Mas parece-me o mais correcto.
Não sei como explicar.
Deus quer que façamos o que é correcto.
Sim.
Sim, é claro que Ele quer.
A voz interior que lhe diz o que é correcto,
provém de Deus, meu filho.
- Sim, estou a perceber. - É a forma Dele dizer que...
Sim, sim, estou a perceber.
Continua a chover em Gallup, Novo México
e a equipa do “Tucumcari” já filmou todas
as cenas necessárias para o “Veio a Chuva”.
Bem, filmem só o confronto nesse clima e depois mudamos o título.
"Tempestade em Tucumcari". “Borrasca no Deserto”.
“Aguentem a Tempestade”.
As histórias começam. As histórias terminam.
Não sei, passa-a aos argumentistas.
Portanto, assim seja.
Aqui está a lista das chamadas de hoje.
Junta o telefonema ao Sr. Cuddahy, da Lockheed Corporation.
Telefonema longo, curto?
“Obrigado, mas não”, quanto tempo é?
- Mas a história de Eddie Mannix... - A quem telefonamos primeiro?
...nunca irá terminar.
Nova Iorque primeiro. Está na hora de falar com o Sr. Schenk.
Porque ele é um conto escrito numa luz douradora.
Tradução: RMdS Sincronia: Aorion * RMdS